剧情介绍
“成人童话”是武侠小说的别称,据说“成人童话”这几个字是当年华罗庚和梁羽生在英国偶遇时,华对梁小说的评价。后来这个评价越传越广,竟变成了武侠小说的代称。有人说武侠小说的兴盛反应了中国国民性中固有的软弱,无力等等缺陷。先不说这个说法对不对,起码金庸的很多小说就不想童话。你见哪个童话的主人公比狄云还惨的,丑小鸭最后还翻身了呢,狄云可是从头到尾的悲剧。不过我觉得外国也有自己的“成人童话”:超级英雄。而且不知道大家注意到没有,不论是武侠小说还是超级英雄漫画,其产生和发展都是在二十世纪前半期。至于为什么会有这种情况,不在本文探讨的范围内。本文主要结合作者看过的一些武侠小说,谈一下作者的阅读感受以及对几个作者的认识,每位作者后面都会附上基本推荐书籍。推荐一般是结合我自己的阅读感受和大众评价,不过读书这事情个人口味不同,大家也不必强求。
谈到武侠小说,一般人首先想到的肯定是金庸,但是实际上被众多武侠小说作者甚至一般作者模仿的却是古龙。而较为专业的学者则认为的成就高于古龙。当然这只是个大体区分,肯定会有不同意见。但无论怎么区分这三位作家,却不得不承认在所谓新派武侠小说走向繁荣,冲破武侠小说固有“低俗文学”的印象壁垒过程中,这三位大师都做出了不可磨灭的贡献。
我们先来说古龙,先说古龙,是因为他的创新性最明显,而且尝试方向最多,这里不论成败,只是就努力方向而言。古龙的小说数量很多,但称得上佳作的并不多。当然,这是就严格的文学标准来说,要求结构完整,全部由作者本人完成,开头和结尾的水平相似等等。用这个标准来看古龙的小说其实佳作不多,即便是《风云第一刀》也存在结构断裂的问题。但是实际上古龙的小说每一篇都有其独特的地方(除了前期某些作品之外)。古龙小说的创新性在于他借鉴融合了西方的侦探猎奇小说的写作手法。楚留香,陆小凤等人不单单是一个侠客,更像是一个抽丝剥茧的神探,一个像007那样的潇洒特工。古龙的文字描写简洁有力,塑造人物形象有其独特之处。像楚留香的风流,陆小凤的眉毛,司空摘星的偷,西门吹雪的冷,花满楼的雅等等。古龙的文采非凡,想象力独特,但是古龙有个致命的问题:为了钱来写作,这就使它的很多作品构思布局上存在先天性缺陷。有时候为了稿费不得不赶稿,这就很难保证作品的结构。而古龙为人所称道的简短描写和文章中很多莫名其妙的分章分段乃至分行,很多都是古龙为了赶稿做出来的,因为当时大师的稿费是按行来计算的。多分一行就可以多拿一行的稿费。so,懂了没。。。。生活所迫。
再加上古龙创作的巅峰时间其实很短,大概十年。然后他就由于身体和脑力的原因开始走下坡,最后英年早逝,他也没有机会来修改自己的作品。当然即便是在他走下坡时期的作品也是可以看一下的,虽然情节上晦涩不堪,但是笔力还在。典型代表就是《剑神一笑》,《凤舞九天》。
推荐作品《风云第一刀》
陆小凤传奇系列前三部 《陆小凤传奇》《绣花大盗》《决战前后》
《楚留香》前两部,具体名字记不得了。
《武林外史》 是古龙作品中结构比较完整的,可以一看。是古龙风格开始形成的作品。《大旗英雄传》和《浣花洗剑录》都是只有前半部能看。
至于《绝代双骄》,不好意思,没看过原著。不管鉴于电视剧的影响,就顺路报一下名字吧。
再来看梁羽生,这几天我忽然想去读一下梁羽生的武侠小说,就是因为想起了他小说里的那些诗词回目和书里面的诗词。尤其是《七剑下天山》里面纳兰性德的那几阙词和那几幅回文联。金庸古龙和梁羽生三人中,若论家学渊和文史功底源肯定是梁羽生最为深厚。而梁羽生的小说也确实明显体现出了这点,他的小说,开篇和结尾必有词作。而且每本小说中每一章节的回目更是构思巧妙,有些更是值得反复咀嚼。比如下面这两篇:
生死茫茫,侠骨柔情埋翰海;
恩仇了了,英雄儿女隐天山。
牧野流星,碧血金戈千古恨;
冰河洗剑,青蓑铁马一生愁。
---《七剑下天山》 颇有几分金戈铁马,侠骨柔情的意思。
梁羽生小说里面的主人公大多文武双全,吟诗作对不在话下,所以他的作品中诗词歌赋随处可见。再加上熟知各种杂学,又精通棋艺文史,小说中充满了古典色彩,而这些小说用白话文写成,全没有旧章回小说的艰涩,又因其是武侠小说,往往把正史,野史,文学想象融合在一起来写,文笔堪比古典章回小说,情节又似传奇小说,读起来当然是别有一番滋味。当年读梁先生的小说,往往只注意情节的巧妙和人物的情感,倒是把旁边的这些历史,文学,文化之类的背景忽略过去了,比如当时读《萍踪侠影录》的时候基本上时遇到诗词便跳过去的,现在想来,倒真是为了看情节和打斗才去看武侠小说了。不过梁羽生的小说情节一项比较稳当,起伏显然比不上古龙。也许这就是为啥当时不太喜欢看梁羽生小说的原因吧。但现在再来看,读梁羽生小说的时候要是仅仅只看情节,而忽略文中的诗词歌赋,琴棋书画,九州风土等等,倒真是错过一道风景。而且梁羽生写作水平比较稳定,每本书都保持在及格线以上,都少不了诗词曲目。大家读厌了网上的快餐小说之后,不妨翻一下梁先生的武侠小说,还可以顺路学点诗词。
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《七剑下天山》
《萍踪侠影录》 两老先生的作品确实情节欠起伏,需要沉下心来慢慢读。因此就推荐两本水平公认比较高的好了。
第一本曾经被改变成了电视剧和电影,知名度比较高,而且里面收录了纳兰容若的词十余首,再说有纳兰容若的地方怎么可能只有词?吟诗作对的地方肯定少不了。
至于第二本,想知道张丹枫为什么被评为梁羽生小说里最完美的男主角吗,看看人家的文学素养吧。
最后我们再来说金庸,读者看到这里应该明白了。在我心中,对金庸的评价在梁羽生之上,而对梁羽生的评价又在古龙之上。原因可能就是金庸的综合性和金庸的小说经过了严谨的修改。前面说过,古龙小说的独特之处就在于他向西方文学的借鉴,只是成也借鉴败也借鉴,古龙在尝试文字艺术的路上越走越远,严重忽略了故事的结构严谨性等方面。
(这个问题温瑞安其实更严重,下文会说到他。)而梁羽生则是靠他深厚的国学功底,但他的小说情节大体上摆脱不了正邪对垒的传统套路,主人公的形象也多受到传统礼仪的束缚,性格上趋于保守。因此他的小说虽然“雅”,却显得有些“呆”。至于金庸,我觉得我目前的水平没办法做准确的评价,只能说金老先生的小说把“融合”两字做到了极致,他的书中也有传统,像《射雕英雄传》中黄蓉给洪七公做的那些菜的名字,向来自《易经》的降龙十八掌,来自佛经的《天龙八部》。但是不是直接引用,而是进行了融合。而现代元素,其中之一就是金庸用写剧本的手法来写小说,《神雕侠侣》里面镜头切换似的描写方式我至今印象深刻。金老先生小说中的融合还有很多,但我觉得金庸真正胜过常人的地方是他小说里面的精神层面,大家应该记得独孤求败的四把剑代表的四种人生境界,这种已经远远不是传统武侠小说能涵盖的了,甚至很多所谓高压文学作品也达不到这个水平。金庸的学识可能不如梁羽生,但金庸用数十年的时间对自己的每部作品都做了逐字逐句的修改,也许这种修改也是他胜过梁羽生的原因之一。毕竟一分耕耘一分收获。
评论界有种看法,金庸的小说,长篇比短篇精彩,越长篇越精彩。金庸的封刀之作《鹿鼎记》是金庸小说里面最长的,150万字左右。而这部小说也确实当得起这个评价,不过与其说它是一部武侠小说,倒不如说他是一部世情小说或者官场小说,中国几千年来的官场厚黑学被金庸通过一个小混混的发迹之路表现的淋漓尽致。本文一开始说的武侠小说是成人的童话那个说法,某种意义上就不适合金庸的小说,你们见过那个童话的主人公有狄云那么悲剧的,有萧峰那么悲壮的,有杨过那样悲情的?对金老先生的评价就到这里,我这水平,总觉得说得太多都是对他的不敬,不过还是得多说一句,老先生花大精力修改小说是好的,但是新修版的一些修改我确实觉得不好。
推荐作品,我认为老先生的作品都是精品。这里当然还是推荐几部长篇。
推荐《射雕英雄传》,这个不用多说了吧,83版射雕的主题曲你还记得不?
《神雕侠侣》《倚天屠龙记》,其实射雕三部曲都是经典中的经典,电视上都不知道演了多少遍了,哪年放假要没演那么一部都觉得跟少了什么一样。实在没时间的话可以只看《射雕英雄传》,当年被惊为天书的作品。
《天龙八部》,进入语文课本了的作品,质量当然有保障。
《鹿鼎记》,大学毕业之前我要把这本书再看几遍,而且是仔细看几遍,不要问我为什么。
《笑傲江湖》,为什么要在最后列出这本书呢,因为新拍的电视剧就不是人看的!所以建议看过电视剧的人都去看看原著到底是怎样一回事。
接下来是温瑞安,上个世纪后二十年,金梁先后封笔,古龙早逝,扛过新派武侠小说顶尖写手大旗的,是温瑞安。温瑞安笔锋似古龙,但推崇金庸,而且温尤其喜欢像梁羽生那样把小说主人公放在明确的历史背景下。。。。。。为啥后面有一串句号,因为温大侠这样的搞法搞出了大问题。什么问题呢,简单来说就是失控混乱。温瑞安的文史功底没有金庸和梁羽生扎实,而且他是才子型的作家,这里的才子型作家的意思是那种爆发式的作家,写作的时候往往只凭一腔热血和满脑文思,至于逻辑和结构,从来就不是他们考虑的问题。懂我的意思没,因为这样,温大侠的小说洋洋洒洒写了几百部,结果最后搞出了大笑话。“四大名捕”第一次在“会京师”里出场的时候,时代背景是在北宋,可是后来一些和名捕们一起的角色又莫名其妙跑到了南宋。很多在南宋活跃和出生的大侠又被北宋时期的主人公崇拜。温大侠把整个历史搞成了一个圆圈,北宋在南宋前面,但大侠的作品里有的是南宋在北宋前面,这就是只要激情不要逻辑的后果。。。但是温大侠的作品中有很多出彩之处,让人看上去很爽。
不过温大侠有一点很多人不能容忍,就是太监。你们以为这个行为只有现在的网络写手能做的出来吗,那你们就错的太离谱了。温大侠用他出道至今几百部全部没有正式结尾的作品告诉你,大太监,从来就是真正的高手才敢做的!就像东方不败才是天下第一!
尽管如此,温大侠的声名一向还不错,为什么呢?因为温大侠早年因为文胆坐过牢,而且被驱逐出境,四处漂泊,所以大侠的滥尾和太监得到了很多读者的谅解。还有大侠从来不因为自己的滥尾而责怪读者,坦诚说是自己的问题。看吧,高手就是高手,气概和风度还是在那里。不像现在的很多网络写手,动不动就把错误往读者身上推,自己不想写了都说是读者的水平不够的问题,,,,有本事你也到报纸上去连载你的小说,看看能卖出几份,能不能像温大侠那样几篇小说撑起一份报纸。须知现在的报纸可比当年便宜多了。
夸完了,我们再来继续说缺点,温大侠作为金古梁之后的扛鼎之人,责任和压力不是一般的大,而且大侠估计是太想创新了。发明了一种叫做超新派的武侠小说,里面固然不乏亮点,但总体来说惨不忍睹。怎么说呢,大侠为了创新甚至试着把漫画的手法用到小说里面来了,而且是用文字作画,当然形象性是很强,却把汉语那种整体阅读的流畅性和音韵美完全扼杀了。还有,让我们看下大师后期的一些标题:(这一段来自网友的书评,说的形象极了)
《杀了你,好吗?》(这个还稍微有点正常,不过已经开始有轻微的幻想症了)
《请?请请? 请请请》(这如果不是编辑脑残就一定是帕金森后期的典型症状啊!)、
《力拔山河气盖世?牛肉面》(我靠,原来最早的后现代解构在这里?!)、
《敬请造反一次》(写这种书就是找死啊?一个连命都不要了的作者你还指望他认真想剧情写小说,写你个大头鬼!)、
《没有说过坏话的可以不看》(你到底是要怎样啊大师?!)
《乳房》(这个真是走火入魔的巅峰之作啊,大家一定要看看啊,什么叫用脸滚键盘,什么叫通篇都认识通篇都不懂,这篇小说做出了教科书般的示范啊!)
尤其是中间那个“敬请。。。”,大师早年进过天牢的后遗症,一般作者真的比不了。再说一点吧,大师早年诗人出身,所以小说中总会有那种写诗的手法。适当的诗意化手法自然能增加文字的美感,可是大师后来已经美到整章整章的文字都是在写抒情哲理诗而不是在写武侠小说的地步,往往一本书就写一个晚上甚至一瞬间的故事情节,读完大师的一个系列几百万字,才发现大师就写了几天之内发生的事情。。。这就有些残暴了。
但是大师还是大师,不会因为我这样的小角色的嘲讽而失去光彩,大师的作品还在散发着光彩。
知道温瑞安吗?
不太清楚哎。
那知道四大名捕吗?
当然知道啊!
温瑞安就是写四大名捕的!
靠!
推荐作品 ①《四大名捕会京师》;四大名捕的开山之作
②《四大名捕走龙蛇2碎梦刀》;③《四大名捕逆水寒》;
④《杀楚》;⑤《方振眉·试剑山庄》;⑥《刀丛里的诗》;
⑦《今之侠者》;⑧《江湖闲话》;⑨《温柔一刀》。
温大侠的书看了不少,但是说实话看的那基本都觉得不太好。所以这里的推荐来自网络,只有1和2 的四大名捕看过。另外《碎梦刀》的前后几部也都不错,值得一看。 至于想把四大名捕系列挨着看完的同学,奉劝你一句,多看还不如不看,看完了你脑子也就没什么名捕了,真的。
最后进入收尾阶段。正当温大侠走火入魔的时候,黄易出现了。
于是黄易拯救了武侠小说,也最终杀死了武侠小说。
这是江湖上广为流传的一句话,至于来由且听我慢慢道来。黄易最出名的作品当属《大唐双龙传》,奈何我没看过。但是管中窥豹,一叶知秋,我看过黄易的《寻秦记》原著和一些未来科幻侠客型的小说,凭这几部书,我觉得自己已经发现了黄易的问题。。。你们应该相信我的水平。以《寻秦记》为例,里面仍旧有“武”,但是“侠”的部分却越来越少,更多的是项少龙帮助秦国征战六国和具体国家间的争斗,个人之间的武力虽然有一定的作用,但已经让位于国家间的军队斗争。
《大唐双龙传》更是直接写武林人士争夺江山的故事。所以说武侠小说写到黄易这里,侠客们已经直接走出江湖,进入国家间战的场。从这个意义上来说,武侠小说已经走到了最后,已经开始类似于后来的争霸小说。然后由黄易开始,争霸小说正式成名,原来的武侠小说式微。其实无论是星际争霸还是异世争霸还是架空争霸,都可以算是新派武侠小说发展出来的变种,至于传统的武侠小说,已经是力作难出。这就是为什么像开始那样评价黄易的原因。
黄易之后,是所谓的大陆新武侠时代,这一时期的作品很多,作家也很多。像凤歌,小段,步非烟,沧月,九把刀,时未寒等等等等。只是这些作者大都以写中短篇小说为主,因为他们的小说主要在杂志上连载。短篇作品中,不乏精品,但真正扛大旗的总归是要长篇的精品作品,而有这个实力的作品,恕我眼拙,还没发现。也可能是我看的新武侠作品不多,备受好评的凤歌的《昆仑》看过连载时期的两三章,感觉确实非同一般,称得上新武侠的扛鼎之作,但是模仿金庸的痕迹也的确很明显,而且最后还烂尾了,头重脚轻的结构让他大打折扣,不过就凭前面半部这本书也值得一看。
沧月的《听雪楼》系列,看过几篇,用兵器的视角来写,以写情为主,文笔应该也算不错。但读起来总是觉得有那么一股小家子气,气魄与金大侠相去甚远。当然金庸的气魄的确是一般人比不了的,可是总觉得文笔不如梁羽生的文雅,情节又不如古龙的紧凑跳跃。总之读不下去。至于那些尝试构建新的世界观的仙侠魔幻小说,那已经脱离武侠小说的范畴了,而且其中也没有产生具有轰动性的作品,甚至没有一部作品的口碑比得上《昆仑》,有人说《诛仙》,我也觉得这作品不错,可惜跟《昆仑》一样,烂尾了,后面的结局和前面的结构完全不配啊。
其实上面提到的文笔和情节问题,我觉得是这些大陆新武侠作家普遍存在的问题。而且很多作者的武侠小说已经走出武侠,进入仙侠的范围了,至于仙侠领域,有还珠楼主的《蜀山剑侠传》经典在那里,能否有一本新作品从文采和想象力上超越他,也需要时间来证明。而且仙侠小说的框架并不比武侠小说宽多少
武侠小说发展到今天,早就进入了一个全面非武侠化的时代,上面的仙侠是一种异化,争霸小说也是一种异化,但是这种异化中却又都有着武侠小说的影子,最明显的就是主人公的个人英雄主义情节。
总之,网络小说在受到传统武侠小说吸引的同时,又在反过来重塑着武侠小说,像《间客》这种类型的小说,实质是在探讨科技发展和人的传统道德观念,而道德观念的代表,就是主人公那种“有仇必报”,坚定相信程序正义,而且如果正义被破坏就自己来维护正义的人生观。这种信念,更像是一种现代法制正义精神和传统侠义精神的融合。武的具体形态从武功变成了机甲操纵,但是“侠“的内涵却始终出现在这些小说里面。上面提的只是一个例子而已。
网络小说正在蓬勃兴起,各种作家也在不断出现。相信这些从小看着《射雕英雄传》,听着“侠之大者,为国为民”长大的一代,总会把武侠小说继续写下去。甚至产生一种更新派的武侠小说,至于这“成人的童话”会最后发展到那种地步,我们拭目以待吧。
推荐作品,新武侠看的不多,在网上找了半天,比较公认的自然是《英雄志》和《昆仑》,当然我觉得《间客》也有那么几分快意恩仇的意思。
至于黄易大师的作品,《大唐双龙传》没看过,而且太长了,上千万字了吧?不怎么推荐。而且江湖上有个说法,黄易大师的书一般可以拿来当黄书看的,说真的,所言非虚。。。大师当年为了卖钱也确实写了些不地道的东西。有人问《寻秦记》,额,说实话书写的的确不错,但是还是劝那些被电视剧吸引的同学慎重阅读,前面几十万字可能是大师为了销量写的,要是在现在严打的期间出现。估计大师的作品肯定下架了。
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